第63章生辰[1/2页]

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    这十八牒小列女屏风并无落款署名, 但沈宜秋又怎会认不出自己外祖的手笔来。

    时人画人物多用“春蚕吐丝”法, 线条如发丝般匀细, 且仕女体态丰腴，面短而艳。

    而眼前这些仕女用的却是兰叶描兼蚯蚓描，线条富于变化, 且这些仕女纤瘦飘逸，骨清神隽, 颇有六朝遗意，是典型的“邵家样”。

    外祖父在宫中图画院贡职时间不长，但其画作深得先帝喜爱, 大部分画作都随先帝葬入皇陵，宫中剩下的并不多, 这样的整套屏风画实属难得。

    更重要的是，其中的卫姬和齐姜两幅的运笔方向和笔势, 与其余各幅皆有微小的差别, 旁人或许注意不到，但沈宜秋自己是左利手，自然看得出来，作画者也是左利手。

    沈宜秋知道外祖父晚年身体不好, 任务繁重时, 母亲便会替笔。

    母亲喜欢画画, 出阁时的妆奁便是她从小到大的画作。

    后来去了灵州, 她又画了许多, 朔方的山川、草木、牛羊、马匹、街市……

    她最喜欢画的是桃林, 灵州有赫连勃勃所置的果园，有桃李千株，每当盛放之时，他们一家人便会去林中游玩。

    后来她病骨支离，不能再出门，只能凭着记忆，将那云蒸霞蔚的盛景重现于笔端。

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