第二百九十八章 解琴音 谈古论今[2/2页]

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    之所以流传甚广，除了曲调流畅、动听之外，还因为它的表现手法新颖、别致，容易为听众理解。"

    曦儿点头儿表示赞同……

    欧阳劲涛继续深入讲道:"平沙落雁，本是著名的自然景色潇湘八景之一。曲中描绘了一幅恬静优美的水墨小品画──黄昏将至，烟波浩淼的洞庭湖边，岸边一带白沙，安详恬静，蒙蒙如霜。一群大雁从远天飞来，在空中徘徊飞鸣，先有几只降落在其上，仰首与空中的飞翔者相互鸣叫呼应，继而雁群一一敛翅飞落。远望去，雁群丶沙岸丶水波，都在愈来愈浓的暮色中渐渐睡去。"

    曦儿深有感触地说:"是的，听这首乐曲感觉以舒缓的节奏和清丽的泛音开始，描绘了秋江上宁静而苍茫的黄昏暮色;然后旋律一转而为活泼灵动，点缀以雁群鸣叫呼应的音型，充满了生机和欢跃;最後又复归於和谐恬静的旋律中。意境苍茫恬淡而又生趣盎然。古琴的泛音、滑音等特有的技法的运用，使得乐韵更加丰富，让听者有着十分强烈的感染情绪。"

    欧阳劲涛说:"这首曲曲自问世以后，历代琴家都非常喜爱，是近300年来传谱最多、流行最广的琴曲之一。曲谱最早载于1(明末崇祯七年)刊印的藩王朱常淓纂集的《古音正宗》。"

    妍儿似有所悟地说:"奥，是小王爷做的曲，那个藩王记录在策，合算都是王爷弄的呀。"

    欧阳劲涛说:"这个曲目还有一些别的流派，广陵派的《平沙》恬静优美，意境典雅。诸城派和九嶷派的《平沙》，添增了一段在固定音型陪衬下用模拟手法表现大雁飞鸣、此呼彼应的情景，形象更加鲜明生动，很是别具一格。

    在《琴苑心传全编》有说：按是曲，陈子昂作。盖取清秋寥落之意，鸿雁飞鸣，秋中之景物也，故于此以写之。《五知斋琴谱》又说乃臞仙所作也。虽小曲而意味深幽，乃入门之正路。但琴中平沙有各家弹法，种种不一。此特择其意之纯正恬雅者入之。另外清代萧立礼平沙落雁谱记:按此曲本臞仙所作也。亦作有飞鸣吟、秋鸿、鹤鸣九皋诸曲，斯曲抑扬起伏疾徐之声，摹物理多、寡、聚、散、起、落、飞、鸣之神，其一种天机自然，曲传达室指下，深于音律者自可知之。奥，其中分成七段……"

    妍儿说:"这七段莫非就是曦儿姐刚才跟我讲的七节吧……"接着妍儿就把曦儿刚才跟自己说的那七节背述一遍，欧阳劲涛赞道:"妍儿好记性，这么快就能记下来，还一点儿错也没有真是厉害呢，佩服佩服。"

    曦儿看着妍儿说:"我们妍儿看书过目不忘，听讲一遍记心，这一般人可是比不了呢！"

    听到赞扬妍儿心里也是美滋滋的，她高兴地说:"我再记的好，也是只有听讲份，哎见的少，学的也少，小欧阳，你今天可得多给我讲讲，我以后也好跟人家说话时别像个白痴一样什么也不知道就好呀"

    欧阳劲涛和曦儿都让妍儿逗笑了，欧阳劲涛说:"好，既然还没听烦，那我就再啰嗦啰嗦……还有《双琴书屋琴谱集成》有说:太古遗音中田芝翁纂谱，东小屏谱，仲平之兄存者。又谱：鹤山李息斋(印梦庚，号觉生)先生传谱，由陈仲屏先生处抄来，却与悟雪山房中定谱同。此谱和蔼。

    平沙落雁，虽然最早见于明末潞王朱常芳编订的《古音正宗》琴谱，但明末张岱在《陶庵梦忆》中曾提到，《徽言秘旨》的编者尹芝仙是在明万历末年左右，在浙江绍兴向王本吾学过《平沙》，可见此曲的创作时间应该还要更早一些。

    其后，有五十余种琴谱集刊载了不同传派的同名琴曲。关于此曲的作者，各谱集所载不同，前面说过，所托者有唐代的陈子昂，宋代的有毛仲敏、田芝翁，明代的是朱权等，至今尚无定论。关于此曲的表现内容，有代表性的说法是称此曲是盖取其秋高气爽，风静沙平，云程万里，天际飞鸣。借鸿鹄之远志，写逸士之心胸者也。此曲意境高远，虽取静境，但于静中所蕴涵的，却是处于逆境中隐逸之士的鸿鹄之远志，其济世之志并没有泯灭，与完全的归隐心境还是不同的。清代《天闻阁琴谱》在此曲解题中这样写道：此操气疏韵长，通体节奏凡三起落。

    初弹似鸿雁来宾，极云霄之飘渺，序雁行以和鸣，倏隐倏显，若往若来；其欲落也，回环顾盼，空际盘旋；其将落也，息声斜掠，绕洲三匝；其既落也，此呼彼应，三五成群，飞鸣宿食，得所适情，子母随而雌雄让，亦能品焉……"

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